Changement de séquenceur midi dans l'air pour cause d'abandon de la direction
de rendre toutes actions du logiciel possibles par les touches du clavier de l'ordinateur
J'ai pu tester CUBASE SX 1 et lire sa documentation en anglais
la première version compatible OSX apple
Pour l'utilisation comme séquenceur instrument, maintenant il faut utiliser la souris
ce qui n'est pas vraiment possible quand on fait de la composition en temps reel...
Cette nouvelle version n'a plus sniff ; (
Le plus dur ; (
-la gestion des configurations de mutes par le clavier de l'ordinateur
pourtant bien pratique même pour la composition traditionnelle
Sinon avec le clavier de l'ordinateur
-plus de possibilite de copier ou de sélectionner toutes les pistes non mutes ce trouvant entre les deux locateurs
-plus de possibilités de placer les 2 locateurs sur la zone sélectionnée
-plus d'action sur les boucle en cours d'enregistrement
et ce n'est pas tout
Pas compatible avec les anciennes préférences de cubase ainsi que le fichier autoload
Pas compatible avec les anciens song de cubase
Une interface bien compliqué et bien moche à mon gout
Plein de fonctions clavier ont disparues il faut croire qu'elles genaient
j'avoue ne pas avoir trop chercher les nouveautées trop decu par tout ces absences
Les effet midi reste peut etre la seule petite nouveaute midi de cette version.
Mais cependant, j'espère me tromper ; )
CONCLUSION
Cette methode de sequenceur instrument est inutilisable pour cubase SX
il faut utiliser la version de cubase VST 32 5.0
| LE SONG AUTOLOAD DE CUBASE VST 32 5.0 |
En nommant un song Autoload et en le plaçant au même niveau que le programme cubase
On crée un song par défaut personnalise,voici celui que j'utilisais avant cubase sx.
Si vous n'avez que la demo de cubase vous pouvez aussi en remplaçant le fichier Autoload
profiter de ses capacités de jeu temps reel et tester cette méthode de séquenceur instrument : )
| Astuce pour potentiomètres M.I.D.I fatigués avec cubase VST 32 5.0 |
Une astuce puissante et simple pour posséder une matrice infernale (avant cubase sx).
Router un contrôleur .
Les potentiomètres s'abîment après plusieurs années de dur service technoide
et malheureusement les favoris, le plus utilises sont les premiers touches.
Ceux-ci peuvent être cependant subtitués à des potentiomètres peu utilises.
Prenont l'exemple typique du filtre des fréquences.
Cubase permet de router un contrôleur vers un autre
pour l'exemple nous allons router le contrôleur filtre des fréquences (numéro 105 pour le nova)
vers la molette de modulation (1 pour tout le monde)
Malheureusement, chaque synthétiseur définit sans règle ses numéros de contrôleur
La doc «vous savez ce bloc de papier qui cale le synthé" ; )
Une aide précieuse ou vous trouverez la table des numéros des contrôleurs
et bien d'autre chose... : )
Donc pour router dans cubase choisir le menu option aller dans le menu setup midi
et choisissez system
Dans la boite de dialogue ce trouve "controler map"
placez 1 (modulation) dans la zone "controleur"
placez 105 (filtre des fréquences) dans la zone "mapped to"
simple non ?
De quoi rénover de vieux synthés ou pourquoi pas router le potentiomètre le plus utilise
vers la modulation pour ne pas l'user trop vite (on s'y attache à ses synthés)
Mais ce n'est pas tout
tout est routable et reroutable ...
Router un contrôleur sans potentiomètre vers un potentiomètre
Modifier un contrôleur avec plusieurs potentiomètres .
Pas le contraire malheureusement un contrôleur ne
peut contrôler plusieurs contrôleurs.
Pour finir chaque contrôleur est routable 127 au total
et tout se sauvegarde avec le song.
Comment utiliser le séquenceur comme un instrument M.I.D.I de musique.
On l'utilise par l'intermédiaire du clavier en utilisant les touches de fonctions
(programmable dans cubase).
e vous conseille d'utiliser une aide papier des touches de fonctions
(placées sur le clavier ou de petites étiquettes collées) pour les différencier
et les repérer facilement.
Vous pouvez programmer vos propres touches les plus utilisées
ou utiliser ma configuration M.I.D.I expliquée en détail ci-dessous
Liste des touches les plus importantes
F1 :Explose la piste active ( si elle est multicanal) en n voies sur n pistes
F5 :Copie n fois la sélection de n pistes à partir du locateur droit
F6 : Undo quantification sur la sélection
F7 ;Quantification sur la sélection
F8 :Quantification de la boucle en cours d'enregistrement (juste un passage sur n)
F9 :Effacer la boucle en cours d'enregistrement ( juste un passage sur n par appuie)
F10 :Place les locateurs sur la zone sélectionnée
F11 :Sélectionne les pistes non mutes se trouvant entre les deux locateurs
F12 :Solo seul la piste active joue
L'enregistrement des mutes de piste
De un à neuf (sur le haut du clavier) pour activer les configurations de mute de n pistes
De un à neuf avec contrôle (sur le haut du clavier)pour enregistrer une configuration de mute de n pistes
T Ternaire ou binaire en reappuyant sur la touche
/ Activer boucle
* Activer enregistrement
ESPACE Arrêter l'enregistrement
1 (pavé numérique) aller au locateur 1 (début de boucle)
2 (pavé numérique) aller au locateur 2 (fin de boucle)
flèche vers le haut sélectionner la piste précédente
flèche vers le bas sélectionner la piste suivante
flèche vers gauche sélectionner la part précédente (utilisable avec F10)
flèche vers la droite sélectionner la part suivante (utilisable avec F10)
Placez le clavier de l'ordinateur à cote de votre clavier vous
devez pouvoir jouer
une séquence ou manipuler des potentiomètres à la main droite
et muter ou enregister ou copier des séquences sur les mesures suivantes
avec la main gauche en même temps sans casser le tempo.
Le but étant d'utiliser le séquenceur comme un instrument.
les mutes (10 sélections programmables des pistes (actives et mutées))
L'exemple de ma configuration utilise de 1 a 8 pour activer les sélections
et "contrôle" plus de 1 à 8 pour les créer
ex
Sélection 1(toutes les pistes sans la grosse caisse)
muter la piste 1 et appuyer sur contrôle et 1
piste 1 grosse caisse *mute*
piste 2 charley
piste 3 basse
piste 4 synthé 1
piste 5 synthé 2
Sélection 2(seulement la basse et un synthé)
muter la piste 1,2,5 et appuyer sur contrôle et 2
piste 1 grosse caisse *mute*
piste 2 charley *mute*
piste 3 basse
piste 4 synthé 1*mute*
piste 5 synthé 2
Sélection 3(toutes les pistes)
ne rien muter et appuyer sur contrôle et 3
piste 1 grosse caisse
piste 2 charley
piste 3 basse
piste 4 synthé 1
piste 5 synthé 2
Ces sélection de mute permettent de faire culminer les montées et les descentes
et aussi des changements rapides tout en bouclant sur les mêmes mesures,
elles sont utilisables pour camoufler les erreurs ou le manque d'idée.
Elles permettent aussi de conserver les meilleures séquences pour les copier
sur les mesures suivantes (sans casser le tempo)
autant dire indispensable...
une boucle est constituée d'un ensemble de mesure incluse entre les deux locateurs
Il est possible de créer un morceau sur un boucle de 4 mesures
Cependant celle-ci peut être progressivement saturée de séquences
pour y remédier, il faut pendant que la séquence boucle copier sur les mesures
suivantes les parties à conserver puis déplacer la boucle vers les nouvelles mesures.
La tête de lecture passe dans la nouvelle boucle sans casser le tempo.
ex
activer la sélection de mute correspondant aux pistes que l'on desire conserver
F11 pour sélectionner les pistes non mutées (couper)
F5 pour copier 1 fois la sélection (repeter)
ENTER pour valider (il copie sur les mesures suivantes et les rend actives)
puis F10 pour placer en douceur sans casser le tempo, la boucle (les locateurs)
sur les mesures suivantes
autant dire indispensable...
La quantification
elle est très pratique pour corriger les erreurs rythmiques
et fabriquer des rythmes complexes
deux modes indispensables
binaires répétition met en transe
ternaire mouvance donne du groove en cycle
la quantification peut être automatique à l'enregistrement
selon votre niveau technique au clavier pratique ou indispensable...
Les fonctions sur l'enregistrement des séquences
l'effacement des notes du dernier passage de l'enregistrement
la quantification des notes du dernier passage de l'enregistrement
selon votre niveau technique au clavier pratique ou indispensable...
Évitez d'enregistrer les contrôleurs sur des pistes de séquences.
Utilisez de préférence une nouvelle piste ou plus.
car c'est source d'erreur (volume ou filtre baisse ou monte brutalement et c'est difficile à localiser
pour l'élimination (dans le menu fonction/ midi fonction/delete control data)
D'ailleurs dans le même menu une fonction utile reduce controle data
Elle permet de réduire le nombre d'événements des contrôleurs, car saviez-vous que
si vous passez du maximum au minimum sur un pitch bend,vous generez un nombre imposant d'événements midi
ce qui peut occasionner des retards dans les transmissions midi des autres événements contrôleurs uniquement
car les notes sont toujours prioritaires.
Évitez les notes à cheval sur une boucle cela ne marche pas vraiment et crée une note off en l'air.
La note est appuyée avant la fin de la boucle (locateur droit) et relachée après le début de la boucle (locateur gauche)
lors du passage sur le locateur de fin une note off est crée en plus de votre futur relâchement de touche.
Un autre cas de source de problème, les notes plus longues que les parts
elles peuvent être ramenées sur la valeur de fin de part par l'utilisation
dans le menu structure de trim events to part
Pour les motifs rythmiques n'hésitez pas à créer une piste par élément c'est plus maîtrisable
et cela permet des modifications plus fines et des sélections de mute plus intéressantes.
Même avantage avec avec les séquences d'un synthé utilisant plusieurs pistes
avec des bouts de mélodies ou des bouts d'accords.
Pour ma part j'utilise un tempo de 160,
quantification à la double croche (16)
et des boucles de quatre mesures.
Je commence souvent avec la grosse caisse et le charley à contre temps
une basse à contre temps ou plus complexe.
J'enregistre ensuite progressivement la batterie (binaire et ternaire),
ensuite l'arpegiateur pour les synthés et parfois un solo.
Mais ce n'est qu'un exemple, car rien n'est déterminé.
En meme temps pour rendre le morceau plus vivant je joue avec les sélections de mutes
et les paramètres des synthés (filtres,lfo,ect)
j'essaye de ne pas rester trop longtemps sur une boucle pour construire différentes idées.
Je joue debout pour pouvoir danser et mieux ressentir la musique,
mon principal but reste la transe dans laquelle nous amène la musique.
Après quelques heures de jeu,on peut ressentir de grandes sensations de bien être...
L'extase sans prendre d'extasie ,c'est magique et on devient vite accro...8 )
Le tout doit rester très intuitif et spontané des montées
et qui aboutissent à quelque chose qui pète, car pour ma part, je suis un raveur avant tout...
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